第165章 得现真迹（3 / 4）
好在里面绢纸的保存情况得还是相当不错的，并没有出现什么碎裂，破损之类的现象。
这也让周夏大呼神奇，要知道，古代书画的保存，可是相当不容易的，受潮，生虫，意外等等情况，都有可能将一幅画给损坏。
当然，像这样子出土的书画作品也不是没有，之前就有出土晚周帛画和战国时期的帛画，还有马王堆汉墓帛画等等。这类作品的存世，无疑是极小概率的事情，存在着相当大的偶然性，但确实存在，实在让人觉得惊奇无比。
周夏将绢纸取出来之后，轻轻放好。
然后，戴上准备好的手套，将这折叠在一起的绢纸画缓缓展开来。
他这才发现，这里面竟然有两幅画，这也契合了先前系统判断为两件珍贵文物的结论。
周夏先打开比较小的那幅画，据周夏估摸着，也就在三十厘米高，二十五厘米左右宽的样子。
上面画的是一幅男人的画像，从装束来看，像是一位帝王。
周夏这段时间也在学习书画书法作品的鉴定，这时候，感觉这幅画像画得确实相当不错。画像中的人确实有帝王的气质，表情严肃，神奇肃穆，眉宇间的样子，仿佛高高凌驾于世人之上，有种不把别人当回事的感觉。
周夏无从猜测这画的到底是谁，像这样的帝王，史上可谓是相当之多。残暴，奢靡，独断专行，尤其到了晚年的时候，很少有不昏庸的帝王。
但是，当周夏看到最后的款识的时候，顿时让他惊喜无比。
因为作这幅画的人，竟然是陆探微。
话说他这段时间恶补了一阵书画书法鉴定的知识，对陆探微这位生活在南朝宋明帝时候的宫廷画家，中国最早的画圣，可是有相当印象的。
在中国画史上，据传陆探微是正式以书法入画的创始人，对后世的影响极大。他把东汉张芝的草书体运用到绘画上，并创造出了“一笔画”的神迹。
据记载，陆探微擅肖像、人物，学习的是东晋的顾恺之；兼工蝉雀、马匹、木屋，亦写山水草木。明帝刘彧时常侍左右，多为宫廷贵族写照，当时推为最工。
周夏就猜测，他这幅画里，所画的帝王，应该就是宋明帝了。
周夏又回头仔细鉴赏了一阵这幅画像，发现这确实是记载中陆探微的典型风格，不管是他那最为著名的一笔画，还是酣畅淋漓的草书落款。最让他觉得惊讶地是，画像中的帝王，虽然不像他画其他人物那样的“秀骨清像”，但在某种程度上，还是对宋明帝这位帝王做了美化的。
“秀骨清像”，是后人对陆探微最好的评价，这词具有递进式的双层审美内涵，一指人物外在形象上的清秀瘦削之美，一指通过对这一形象刻画所体现的人物内在的清刚、峭拔、智慧超脱的品质。
眼下这件帝王画像，除了他那高高在上的神情外，这内在的睿智也是必须有的。
周夏也只能感叹，做人不容易。
作为一个宫廷画家，更是不容易。
常言道伴君如伴虎，宋明帝刘彧可不是什么善茬，给他画像，说是要冒着生命危险，也一点都不为过。
周夏仔细鉴赏了一阵子这幅画，似乎，除了感叹和赞誉，他也找不到更合适的词来形容了。
但他心底明镜似的清楚，这样的一幅画，倘若是真品的话，那价值，可是计算不清楚的。因为陆探微虽然闻名遐迩，可现在大家所能见到的真迹，却是没有。只能根据前人对他的书法书画的一些评价，来进行推测他的绘画风格，艺术特征等等。
就此，人们还是趋之若鹜。
如果让他们见到陆探微真迹的话，这重要的历史文化价值，甚至对整个中国美术史来说，都有着无上的贡献。
周夏并不是什么自私的人，但这时候，他也有些犹豫，这样的画，到底应不应该让大家都见到？
这个时候，周夏也根本没有考虑过，这幅画有可能是仿品的事实。
从陆探微生活的时代，到初唐时候，中间还是有经历过几百年的时间。
但周夏就是认定了，这绝对是真品，为什么，因为，有考古鉴定系统的鉴定结果呗！ ↑返回顶部↑
这也让周夏大呼神奇，要知道，古代书画的保存，可是相当不容易的，受潮，生虫，意外等等情况，都有可能将一幅画给损坏。
当然，像这样子出土的书画作品也不是没有，之前就有出土晚周帛画和战国时期的帛画，还有马王堆汉墓帛画等等。这类作品的存世，无疑是极小概率的事情，存在着相当大的偶然性，但确实存在，实在让人觉得惊奇无比。
周夏将绢纸取出来之后，轻轻放好。
然后，戴上准备好的手套，将这折叠在一起的绢纸画缓缓展开来。
他这才发现，这里面竟然有两幅画，这也契合了先前系统判断为两件珍贵文物的结论。
周夏先打开比较小的那幅画，据周夏估摸着，也就在三十厘米高，二十五厘米左右宽的样子。
上面画的是一幅男人的画像，从装束来看，像是一位帝王。
周夏这段时间也在学习书画书法作品的鉴定，这时候，感觉这幅画像画得确实相当不错。画像中的人确实有帝王的气质，表情严肃，神奇肃穆，眉宇间的样子，仿佛高高凌驾于世人之上，有种不把别人当回事的感觉。
周夏无从猜测这画的到底是谁，像这样的帝王，史上可谓是相当之多。残暴，奢靡，独断专行，尤其到了晚年的时候，很少有不昏庸的帝王。
但是，当周夏看到最后的款识的时候，顿时让他惊喜无比。
因为作这幅画的人，竟然是陆探微。
话说他这段时间恶补了一阵书画书法鉴定的知识，对陆探微这位生活在南朝宋明帝时候的宫廷画家，中国最早的画圣，可是有相当印象的。
在中国画史上，据传陆探微是正式以书法入画的创始人，对后世的影响极大。他把东汉张芝的草书体运用到绘画上，并创造出了“一笔画”的神迹。
据记载，陆探微擅肖像、人物，学习的是东晋的顾恺之；兼工蝉雀、马匹、木屋，亦写山水草木。明帝刘彧时常侍左右，多为宫廷贵族写照，当时推为最工。
周夏就猜测，他这幅画里，所画的帝王，应该就是宋明帝了。
周夏又回头仔细鉴赏了一阵这幅画像，发现这确实是记载中陆探微的典型风格，不管是他那最为著名的一笔画，还是酣畅淋漓的草书落款。最让他觉得惊讶地是，画像中的帝王，虽然不像他画其他人物那样的“秀骨清像”，但在某种程度上，还是对宋明帝这位帝王做了美化的。
“秀骨清像”，是后人对陆探微最好的评价，这词具有递进式的双层审美内涵，一指人物外在形象上的清秀瘦削之美，一指通过对这一形象刻画所体现的人物内在的清刚、峭拔、智慧超脱的品质。
眼下这件帝王画像，除了他那高高在上的神情外，这内在的睿智也是必须有的。
周夏也只能感叹，做人不容易。
作为一个宫廷画家，更是不容易。
常言道伴君如伴虎，宋明帝刘彧可不是什么善茬，给他画像，说是要冒着生命危险，也一点都不为过。
周夏仔细鉴赏了一阵子这幅画，似乎，除了感叹和赞誉，他也找不到更合适的词来形容了。
但他心底明镜似的清楚，这样的一幅画，倘若是真品的话，那价值，可是计算不清楚的。因为陆探微虽然闻名遐迩，可现在大家所能见到的真迹，却是没有。只能根据前人对他的书法书画的一些评价，来进行推测他的绘画风格，艺术特征等等。
就此，人们还是趋之若鹜。
如果让他们见到陆探微真迹的话，这重要的历史文化价值，甚至对整个中国美术史来说，都有着无上的贡献。
周夏并不是什么自私的人，但这时候，他也有些犹豫，这样的画，到底应不应该让大家都见到？
这个时候，周夏也根本没有考虑过，这幅画有可能是仿品的事实。
从陆探微生活的时代，到初唐时候，中间还是有经历过几百年的时间。
但周夏就是认定了，这绝对是真品，为什么，因为，有考古鉴定系统的鉴定结果呗！ ↑返回顶部↑